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105年风雨兼程，105年薪火相传，中国共产党引领亿万人民，谱写了中华民族数千年历史上最为宏伟的篇章，铸就了中国共产党人的精神谱系。

美术作为时代的视觉载体和精神的具象表达，在过去一个多世纪里，一代代美术工作者怀揣家国情怀，以笔墨传承红色文化，展现信仰的力量，赞颂伟大的征程。

在中国共产党成立105周年之际，本专版旨在与读者一同在艺术的殿堂中探寻百年大党青春永驻的奥秘，汲取红色文化的滋养，汲取奋斗精神的力量。

星火启征程

在105年的历程中，众多美术经典定格了革命的起点，描绘了燎原的星火。这些融合了革命现实主义与革命浪漫主义的创作，本身就是一场跨越时空的精神对话，引导观者在重温历史中巩固信仰的根基。

图为张峻明创作的油画《陈望道翻译〈共产党宣言〉》。

陈逸飞、邱瑞敏合作的油画《在党的一大会议上》。

潘鹤创作的雕塑《艰苦岁月》。

同心筑山河

在百废待兴的中国大地上，中国共产党带领全国各族人民自力更生、发奋图强，创造了无数人间奇迹。火热的建设年代催生了许多情感充沛、色彩鲜明的现实题材优秀作品，人民的奋斗足迹汇聚成壮丽的时代画卷。

图为李成民创作的油画《开国大典·人民万岁》。

王君瑞、梁佳卿合作的油画《红旗渠》。

骆根兴创作的油画《历史的星空——两弹一星功勋科学家们》。

潮涌展宏图

改革开放的东风吹拂，艺术创作也涌现出蓬勃的春潮。时代的发展激励着艺术的创新，美术工作者以充沛的创作活力，生动诠释了解放思想、锐意进取的改革精神，奏响了社会进步与艺术革新的宏大乐章。

图为范勃、郭祖昌、林锋合作的油画《创办经济特区》。

邬大勇、陈洁合作的油画《中国加入世界贸易组织》（局部）。

孙洪敏、江哲、王雪、黄伟超、姜浩、孙广煦、黄皓璋、贾文广合作的油画《对外开放新格局》。

聚力绘新篇

进入新时代，中国的经济、科技、国防实力以及综合国力都迈上了新的台阶。美术创作与时代浪潮同频共振，中国式现代化的万千气象在画卷中徐徐展开，凝聚起继续前进的精神力量。

图为董卓、马越、王雪莹、文晨、许尔之、连壬杰、刘室茗、林一铭、胡璟合作的中国画《新时代伟大复兴之路》。

李卓创作的油画《清澈的爱只为中国》。

梁宇、杨晓洋、郝强、方晓龙、颜晓萍、古秀玲、张钦、苗瀚文、贺海锋合作的中国画《一半山海一半城》。

安佳、夏荷生、赵云川、赵岳、许向群合作的中国画《飞天圆梦》（局部）。

冯路敏、阳小毛、张延昭、燕娅娅合作的油画《丝绸之路新篇章》。

“莫把丹青等闲看，无声诗里颂千秋。”中国现代美术史的发展轨迹始终与党的百年奋斗历程紧密相连。从“星火启征程”到“同心筑山河”，再到“潮涌展宏图”和“聚力绘新篇”，一代代美术工作者用画笔记录了党的奋斗足迹，构建了中国现代美术史上最为崇高和绚丽的篇章。这些作品不仅探索了中国现实主义美术的发展路径，勾勒出波澜壮阔的民族精神图谱，更在启迪思想、颂扬光明、激励奋斗和坚定信仰方面发挥着重要作用。

红色基因深刻地影响着中国现代美术的革新之路，为美术创作奠定了精神底色。对党史题材的有组织美术图像建构始于1951年为举办“中国共产党成立三十周年纪念展览会”而开展的美术作品征集活动。在此之前，关于党的峥嵘岁月的视觉记录非常有限，主要是一些长征时期的速写以及表现延安时期生产、战斗场景的木刻作品。自1951年至今的75年间，党史题材美术创作蓬勃发展，吸引了无数美术工作者投身其中，他们以时代的视角重新审视历史，以真挚的情感塑造英雄形象，展开了一场跨越时空的精神接力。

不同时代对党史的艺术呈现方式、历史认知和审美追求各不相同。1951年至1970年是中国革命博物馆、中国人民革命军事博物馆为满足展陈需求，组织规划和集中创作，催生了王式廓油画《井冈山会师》、潘鹤雕塑《艰苦岁月》等红色美术经典。这一时期的创作者大多亲历过战争岁月，对党史有深刻体会，因此其创作倾向于富有情节性、英雄主义的历史叙事，着力展现信仰之美和崇高之美。

在建党美展、建军美展等活动的推动下，1971年至2000年，党史题材美术创作迎来了第二个高峰期。全国美展和各类主题展也涌现出沈嘉蔚油画《为我们伟大祖国站岗》、汤小铭油画《抗日战歌响彻太行山》等众多党史题材佳作。这一时期的作品更加注重日常化描绘，在还原历史真实的基础上，更加强调艺术个性的发挥和表现手法的探索。

2001年以来，随着多个国家级美术创作工程的实施，党史题材美术创作进入了新的发展阶段。特别是“不忘初心，继续前进——庆祝中国共产党成立100周年大型美术创作工程”和庆祝中国共产党成立100周年重大主题雕塑工程，作为新中国成立以来组织规格最高、选题规模最大、参与创作人数最多的活动，创作出了一批幅面巨大、人物众多、风格多样的艺术精品，完整地展现了党团结带领全国各族人民英勇奋进的精神史诗。

用美术再现党的辉煌历程，既需要对党史进行深入的考证，也需要创作者运用合理的想象来艺术化地还原事件、人物、情节和场景。这类创作属于历史画范畴，是绘画中的宏大叙事。法国古典主义绘画大师普桑曾将历史画视为最高贵的艺术形式，认为绘画的最高目标是表现高贵而严肃的人类行为。

历史画创作的首要原则是对史实的尊重。然而，“历史真实”并不等同于“历史现场的视觉复制”。历史画的艺术生命力在于从史实出发，进行必要的艺术想象，并最大限度地发挥艺术语言的表现力和创造力，从而实现精神的提炼和思想的升华。历史画是为历史书写的诗篇，而非史书；是以历史为题材进行的审美呈现，而非新闻图片。建立在史实基础上的审美创造，才是历史画的灵魂。从这个角度看，党史题材美术创作正是不同时代美术工作者审美创造与人文精神的结晶。

党史题材美术创作更深层次地体现了现实主义美学品格，这是20世纪以来中国美术现代性的重要特征。在现实主义道路的探索中，党史题材美术创作逐渐形成了独具特色的表达体系。从历史真实与艺术真实的平衡，到题材内容与形式语言的统一，再到主流叙事与个性化表现的兼容，各个阶段的理论思考都集中体现在党史题材美术创作中。尤其是在新时代，各类美术创作工程中的党史题材作品以小切口展现大历史，将表现性、象征性与叙事性融为一体，为党的红色图像学注入了当代视觉文化的特质。

征程如画，丹青不辍。纵观105年来的党史题材美术作品，尽管它们展现了创作者的艺术个性，但其所凝聚的审美特质并非仅仅源于艺术家个人，而是民族精神史诗的铸造，这正是党史题材美术创作不可复制的独特价值所在。

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